黑马电影为何票房跑不动了？壹娱年度回答
如何将流失的5亿多观影人次陆续找回，是中国电影人面临的首要问题，而内容创作如何紧跟观众的审美变化，成了解开这个问题的关键钥匙。
这届高口碑“黑马”，票房静悄悄
50亿+影片诞生两部，分别为创造影史票房纪录的《长津湖》（57.72亿元）以及春节档影片《你好，李焕英》（54.13亿元）；40亿+影片一部，春节档档期票房冠军《唐人街探案3》（45.15亿元）；后续，30亿+、20亿+体量影片断层缺失，未有一部；10亿+区间体量影片也仅有8部，其中国产片6部，分别为国庆档影片《我和我的父辈》（14.7亿元）、暑期档港片《怒火·重案》（13.29亿元）、暑期档《中国医生》（13.28亿元）、元旦档《送你一朵小红花》（11.96亿元）、五一档《悬崖之上》（11.90亿元）以及春节档《刺杀小说家》（10亿元）。以上九部影片累计总票房达232.55亿元，占据全年总票房49.5%，且全部出自重要档期的主力影片。
而在过往，非主要档期常常是黑马电影的驰骋之地，能够凭借口碑优势和题材优势出乎意料地在票房榜上攻城略地的黑马电影，也是众多中腰部电影的心之所向。
由此可见，黑马影片除了在非主要档期给电影市场带来票房惊喜之外，同时一般还对电影市场具备一定的创新意义，而口碑势能无疑是它们引发破圈之势、冲向高票房的关键所在。
纵观往年黑马电影可以总结出——需要在某一特定类型影片中拥有超高口碑，如现实主义的犯罪喜剧《无名之辈》8.0分、青春片《少年的你》8.2分、悬疑犯罪题材的《误杀》7.5分......以上作品均位于国产片年度口碑前列。
换而言之，按照以往中国电影市场规律，如果一部并不被业界和广大观众看好的类型片，能够在豆瓣斩获7.8分及以上的口碑，电影市场是会给予这些影片高票房的回馈，最终形成黑马影片。
爱情电影《爱情神话》仅上映5天就被誉为“国产都市爱情电影的天花板”。作为爱情群戏，该影片围绕“两男三女”，成功设立真实、生动、鲜活的人物形象，并同时妥善“安置”普通观众以及影迷群体的不同需求。可是，这样一部被业界公认上乘的爱情片仅不足2亿元票房......
“强共情”要胜于“高口碑”？
通过这些作品，可以一窥未来国产电影市场对内容需要的新方向。
将《你好，李焕英》放在黑马影片范畴似乎并不准确，身处全年最大春节档、二号种子选手的它，再加上最吸金的喜剧题材，《你好，李焕英》具备着先天的高票房优势。
复盘《你好，李焕英》黑马属性，尽管其拿下了春节档最高豆瓣评分，但它并不是靠高口碑取胜，“李焕英”切准了国产电影亲情题材的缺失，通过“笑中带高泪点”的内容，引发了观众最大的情感共鸣，这种能够让全民强共情的能量，将影片推至高峰。
在这一刻“强共情”胜于“高口碑”。后续，伴随着观众冷静看待以及越来越多人入场评价，《你好，李焕英》的豆瓣评分从8.1分也下降至7.5分。
这种引发强烈情感宣泄的内容模式奠定了后续黑马电影基调。
以上这三部影片《你好，李焕英》《我的姐姐》《你的婚礼》都胜在如何让观众，特别是女性观众，在影院里哭出来。
而在这批票房黑马里，唯一一部符合往届黑马属性的，要属悬疑电影《扬名立万》。
因此也就不难理解《雄狮少年》与《爱情神话》为何票房示弱，尽管两部影片具备最高的口碑优势，但无法将影片的强共情效果扩撒出圈，这也就弄丢了让观众必须走进影院的理由。
《爱情神话》将情感关系处理得云淡风轻、游刃有余，内容没有简单粗暴的撒狗血，也没有过度煽情，但这种需要观众“冷静下来”的成年人式恋爱，同样并不符合这届观众对于“强共情”的需求。
是不是可以断言，中国观众的内容审美已经被情绪内容紧紧缠住？
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